Киноархив-1991: Отель «Ад Голливуд»
25 лет назад вышел фильм «Бартон Финк» – четвертая работа блистательных братьев Коэнов, леденящая и гипнотизирующая трагикомически-апокалиптическая притча о встрече Художника с Дьяволом.
Одновременно страшный и смешной шедевр на все времена, обласканный профессионалами (три главные награды Каннского кинофестиваля, впервые полученные одним фильмом) и неоцененный публикой (более чем скромные сборы в прокате), «Бартон Финк» преподносит нам, пожалуй, самый ироничный из аллегоричных образов ада.
В начале 1940-х в Голливуд приезжает познавший буквально первые минуты славы драматург Бартон Финк (Джон Туртурро). Ему с ходу дают понять, что молодому гению тут все, конечно, рады, да вот только Голливуд – не Бродвей: здесь спрос не на шедевры, а на хлесткие однодневки. Поначалу Бартон не сильно унывает и бодро садится за машинку выстукивать ширпотреб про борцов. Не выстукивается. Да еще и реальность вокруг начинает приобретать мутные кафкианские черты. Из ниоткуда материализуется «замечательный» – именно в кавычках – сосед (Джон Гудман), после чего роман «Замок» принимается плавно перетекать в роман «Процесс»…
В 91-м трудно было предположить, что Джон Гудман (справа) преуспеет в кинематографе куда больше Джона Туртурро (слева), получившего за «Бартона» персональный приз в Каннах
После своего не на шутку впечатляющего дебюта – клаустрофобического нуара «Просто кровь» (1984) – Коэны сняли почти полную его противоположность в жанре эдакой монументальной эксцентрической комедии: «Воспитание Аризоны» (1987). Затем был «Перекресток Миллера» (1990) – изумительная стилизация под гангстерское ретро. И вот уж братаны доросли до создания своего опуса магнума – фильма «Бартон Финк», вовсе не поддающегося жанровому определению.
Уже в год выхода «Финк» стал тем, что называют instant classic – «моментальной классикой»; и дело тут вовсе не в «Золотой пальмовой ветви», которой наградили братьев. Просто уже тогда было понятно, что фильму этому суждено остаться главным их, Коэнов, детищем. Типа: умри, Денис, лучше не напишешь.
Так и вышло. Ни «Фарго», ни «Большой Лебовски», ни даже «Старикам тут не место» не укладываются в определение «стопроцентно коэновский фильм» столь же отчетливо и безупречно, как баснословный «Бартон». Понятно, что большинству картин Коэнов по-любому застолблено почетное место в истории кино, и, однако ж, «Бартон Финк» в этом перечне непременно и неизменно будет упоминаться первым.
Что-что в коробочке у Финка? Тот, кто знает ответ, враз уразумеет, чем вдохновлялся Дэвид Финчер, снимая картину «Семь»
Поселив амбициозного очкарика в гнуснейшем отеле, в котором портье (не примелькавшийся еще тогда Стив Бушеми) больше напоминает чертика из табакерки, а добродушный на вид увалень-сосед (лучшая роль Джона Гудмана) оказывается сущим волком в овечьей шкуре, Коэны будто схожим образом поступили и со зрителями.
Из князей мы вместе с героем вдруг окунаемся не в грязь даже, а в какой-то тошнотворный кошмар, от которого невозможно проснуться, как невозможно перестать смотреть этот фильм после того, как Финк раздавит комара на обнаженном плече проведшей с ним ночь интеллектуалки (Джуди Дэвис). Ибо с этого момента все в исполненной смысла жизни Бартона полетит в тартарары, начнет оборачиваться хихикающей дьяволиадой: продюсер, целовавший герою ноги, морально размажет его по стене, новый друг нашлет на него беспринципных ищеек, а лучшее, что Финк создал в своей жизни, будет официально признано никуда не годным барахлом.
Это величайшая история крушения американской мечты. Это «их» «Груз 200», неописуемый заокеанский ужас, имеющий, однако, не местные черты, а глобальные, всечеловеческие. Которые будут понятны каждому, кто досмотрит до сцены с комаром.
«Бартон Финк» (Barton Fink). Режиссер: Джоэл Коэн. США, Великобритания, 1991
